À la lisière de l’imperceptible : ma pratique céramique entre recherche et création
Lynda ABDELLATIF
Introduction
À la lisière de l’imperceptible, ma pratique artistique en céramique,
nourrie par plus de vingt ans de recherche et de création, se situe au
croisement du visible et de l’invisible, du tangible et de l’intangible. Ce
sujet reflète une quête constante : celle de matérialiser ce qui échappe à nos
sens, d’offrir une forme à l’éphémère, au subtil et au silencieux. La
céramique, avec sa richesse matérielle et symbolique, devient le lieu
privilégié de cette exploration, où la matière brute, est transformée par le
geste et le feu pour révéler des dimensions souvent imperceptibles.
Dans cette démarche, l’idée d’imperceptible prend tout son sens. Elle ne
désigne pas seulement ce qui est invisible ou insaisissable, mais aussi ce qui
se tient à la frontière de notre perception : ces interstices où le connu
s’efface et où le mystère s’installe. L’imperceptible devient alors un espace
d’exploration artistique, un territoire où l’œuvre dialogue avec ce qu’elle
dissimule autant qu’avec ce qu’elle révèle.
Cette introduction au colloque vise à poser les bases de cette réflexion.
Elle invite à considérer la céramique comme un médium capable
d’exprimer et de transcender les frontières de la perception, tout en mettant
en lumière la richesse de ce dialogue entre matière et idée, visible et
invisible, recherche et création.
L’article comporte trois axes de recherche, chacun explorant une facette
essentielle de ma pratique céramique. Le premier, analyse l’œuvre à la
frontière du perceptible et de l’imperceptible, du tangible et de l’intangible,
où j’aborde l’autonomie de mon œuvre en tant qu’« œuvre-personne», et sa
capacité à dialoguer avec son créateur. Le deuxième précise la relation de la
recherche et création, comme un dialogue fertile, où on examine
l’interaction entre réflexion théorique et pratique artistique, en s’appuyant
sur des théories philosophiques appliquées à ma céramique et en mettant en
lumière la céramique comme laboratoire matériel et esthétique. Enfin, le
troisième axe, étudie cette problématique de la recherche-création à
travers la relation de l’œuvre-spectateur comme une création
renouvelée dans son regard.
